lunes, 26 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿš๐Ÿ™: ๐•ƒ๐•’ ๐•—๐• ๐•ฃ๐•ž๐•’ ๐•ช ๐•๐•’ ๐•Ÿ๐•’๐•ฅ๐•ฆ๐•ฃ๐•’๐•๐•–๐•ซ๐•’ - ๐Ÿš๐Ÿž/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 



Para llevar esta clase a cabo, nuestra profesora Mยช Jesรบs nos ha puesto un vรญdeo en el que se explicaban las formas que aparecen en la naturaleza y el motivo de รฉstas, para luego pedir una redacciรณn sobre lo que habรญamos comprendido y recordรกbamos de esa informaciรณn.

Resultado de imagen de panal de abeja
En el vรญdeo se menciona cรณmo la naturaleza es sabia y utiliza formas regulares en su mayorรญa, y cรณmo las utiliza para ahorrar espacio. Por ejemplo, en los panales de abejas siempre encontramos hexรกgonos, y tras unas explicaciones matemรกticas llegamos a la conclusiรณn de que es la forma que permite que las abejas gocen de mucho espacio y tengan que fabricar poca cera, la cual les cuesta mucho
Tambiรฉn se muestran otros ejemplos, como las pompas de jabรณn, ya que las esferas al juntarse crean formas geomรฉtricas.
Los sรณlidos platรณnicos son los รบnicos perfectamente simรฉtricos, por lo que ya en la antigua grecia se asociaban con las formas de la naturaleza.
Despuรฉs de esto pasamos a un fenรณmeno creado por Jackson Pollock, quien creรณ una mรกquina para
poder dar siempre el mismo tipo de ''pinceladas'' o manchas en sus obras.
Esto nos lleva a las matemรกticas fractales, lo cual indica que las partes de un todo tienden a parecerse, como por ejemplo las ramas de un รกrbol o los copos de nieve. Estas matemรกticas han sido aplicadas en mรบltiples ocasiones, pero la mรกs reconocida es en los estudios Pixar, donde comenzaron a crearse animaciones mucho mรกs reales gracias a estas matemรกticas.

domingo, 25 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿš๐Ÿ˜: ๐•ƒ๐•š๐•˜๐•™๐•ฅ ๐•ก๐•’๐•š๐•Ÿ๐•ฅ๐•š๐•Ÿ๐•˜ ๐•ก๐•ฃรก๐•”๐•ฅ๐•š๐•”๐•’ ๐Ÿš - ๐Ÿš๐Ÿ›/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 

Hoy continuamos con las fotos del ejercicio, y aquรญ estรก el resultado de las que ha realizado mi grupo, junto a Patricia Ojer y Enrique Poza.

Tres fotografรญas iluminando el fondo:



Tres imรกgenes dibujando a cรกmara:



Tres imรกgenes iluminando el objeto:



Tres imรกgenes con tรฉcnicas mixtas:



๐”ผ๐•ฉ๐•ก๐• ๐•ค๐•š๐•”๐•šรณ๐•Ÿ ๐Ÿ: โ„•๐• ๐•ค๐• ๐•ฅ๐•ฃ๐• ๐•ค, ๐•ฃ๐• ๐•“๐• ๐•ฅ๐•ค

El dรญa 24 de Noviembre fui a la exposiciรณn situada en la fundaciรณn telefรณnica, llamada ''Nosotros Robots'', con dos amigas: Pilar, de diseรฑo de moda, y Patricia, de bellas artes.

Esta exposiciรณn tiene muchos puntos interesantes, ya que es una evoluciรณn de los robots desde los primeros juguetes de niรฑos hasta los modelos mรกs actuales y modernos.
Tambiรฉn pudimos encontrar robots mรกs conocidos, como R2D2 y BB8, parte de la colecciรณn de pelรญculas de Star Wars, ademรกs de Wall-E, uno de mis favoritos.

Ha sido sin duda una de mis exposiciones favoritas, ya que el mundo de la tecnologรญa y el desarrollo de รฉsta es realmente interesante, y me gusta mucho observar cรณmo puede evolucionar un aspecto de la ciencia.

sรกbado, 17 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿ™๐Ÿ : ๐•ƒ๐•š๐•˜๐•™๐•ฅ ๐•ก๐•’๐•š๐•Ÿ๐•ฅ๐•š๐•Ÿ๐•˜ ๐Ÿš - ๐Ÿ™๐Ÿž/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 

Hoy continuamos con las exposiciones del dรญa anterior, las que no tuvieron tiempo de presentar sus trabajos.

GRUPO 8: HERRAMIENTAS Y ACCESORIOS PARA REALIZAR FOTOS EN LA OSCURIDAD
·Modo BULB o T en la cรกmara
·Trรญpode
·Objetivo de 50mm
·Cable disparador (remoto)
·Flashes, linternas
·Ropa oscura
·Telas negras
Es muy importante aprovechar el diafragma en fotos nocturnas y utilizarlo lo mรกs abierto posible.

GRUPO 9: APPS GLOBALES PARA ANDROID Y APPLE QUE PERMITEN HACER SLOW SHOOT
·Long exposure camera 2 (android)
·Long exposure camera (android)
·Slow camera (apple)
·MotionCamera

GRUPO 10: EJEMPLOS DE ARTISTAS QUE TRABAJAN EL LIGHT PAINTING
·Frank Gilberth
·Man Ray
·Gjon Mili
·Pablo Picasso
·Hannu Huntamo
·Patrick Rochon
·Ian Hobson
·Tom Hill
·Frodo Alvarez

GRUPO 11: DIFERENCIA ENTRE ANALร“GICO Y DIGITAL A LA HORA DE HACER LIGHTPAINTING
El modo digital siempre es mรกs fรกcil y cรณmodo.

Formas de iluminar en un platรณ
1) Iluminaciรณn del fondo, dando un baรฑo de luz a todo o con un papel celofรกn azul, y dando golpes de luz y con verde unas tiras alargadas.
2) Dibujando a cรกmara
3) Iluminando al fondo y al objeto

Se necesita vestir completamente de negro, una cรกmara por grupo y un trรญpode. Telas negras mate, objetos de luz, quitar el telรฉmetro de la cรกmara y siempre en BULB o T.

Se trabajarรก en grupos para obtener tres fotos iluminando fondos, tres fotos dibujando a cรกmara, tres fotos iluminando el objeto y tres fotos combinadas.


martes, 13 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿ™๐ŸŸ: ๐•ƒ๐•š๐•˜๐•™๐•ฅ ๐•ก๐•’๐•š๐•Ÿ๐•ฅ๐•š๐•Ÿ๐•˜ ๐Ÿ™ - ๐Ÿ™๐Ÿš/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 

Hoy hemos tenido que hacer presentaciones de unos trabajos que hemos tenido media hora para realizar en grupos previamente formados para el trabajo de investigaciรณn sobre un color.
Cada grupo tenรญa un tema, y debemos conformar entre todos la teorรญa del lightpainting.

GRUPOS 1 Y 12: ¿QUร‰ ES PINTAR CON LUZ?
Es el uso de luz en la fotografรญa mediante la apertura del obturador en la cรกmara, con la cual se pueden realizar figuras moviendo un punto de luz.
Se necesita una cรกmara manual, un trรญpode y un foco de luz.
Esta prรกctica comenzรณ en el S:XX con Frank Gilbreth, aunque previamente Man Ray experimentรณ con esto.
Los autores mรกs destacados son: Dean Chamberlain, Kamil Vargas...
Es una tรฉcnica novedosa y muy curiosa,
Se pueden crear muchos efectos como serpentinas, siluetas, esferas constantes...

GRUPOS 2 Y 5: EN LA CรMARA ANALร“GICA, ¿PARA QUร‰ SIRVE EL DIAFRAGMA, QUร‰ NรšMEROS HAY, TUTORIALES, ERC?
Sirve para dejar pasar la luz necesaria a la hora de hacer las fotos. Estรก compuesto por una serie de aspas que se abren o se cierran para ello, igual que el iris del ojo.
El nรบmero F hace referencia a la apertura fรญsica del diafragma. Puede ser de fracciones, es decir, cuanto mรกs alto el nรบmero del diaframa se abre menos, y viceversa. Cuanta mรกs luz hay menos definiciรณn, por eso a veces las fotografรญas salen quemadas.

GRUPOS 3 Y 6: ¿QUร‰ ES LA VELOCIDAD DE OBTURACIร“N?
Es el tiempo que se mantiene abierta la cortinilla del diafragma. Por ejemplo, 1/30 permite pasar muchรญsima luz, y 1/60 es el valor mรญnimo que debemos utilizar sin trรญpode.
La velocidad rรกpida de obturaciรณn permite capturar objetos en movimiento, como un deportista o un animal. Se recomienda utilizar luz natural o un foco.
La velocidad lenta permite capturar el movimiento, no el objeto, sino el movimiento que produce.

GRUPOS 4 Y 7: ¿QUร‰ ES LA SENSIBILIDAD EN ISO?
Es la cantidad de luz que necesitamos. Cuanta mรกs sensibilidad mรกs luz captamos. Estos valores se comienzan a utilizar en los aรฑos 70.
El ruido son pรญxeles que encontramos en la imagen. A mayor ISO, producimos una imagen mรกs grande.
Hay tres formas de que aparezca el ruido: amplificaciรณn de la seรฑal, temperatura y post-producciรณn.
Para utilizar el ISO de manera correcta debemos ponerlo al mรญnimo habiendo ajustado las otras dos variables primero, y siempre debemos disparar en RAW.
Es mรกs fรกcil corregir con mayor ruido que con falta de luz.

El libro recomendado de hoy es ''Los cornudos del viejo arte moderno'', de Salvador Dalรญ.

viernes, 9 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿ™๐Ÿž: ๐•ƒ๐•ฆ๐•”๐•–๐•ค ๐•ช ๐•ค๐• ๐•ž๐•“๐•ฃ๐•’๐•ค - ๐Ÿ˜๐Ÿก/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 


Ademรกs del control del color, muchos cefalรณpodos tienen la capacidad de generar luz y regularla, lo cual se llama bioluminiscencia.



Resultado de imagen de eugenio recuenco
Proyecto de Eduardo Recuenco

La luz es un elemento bรกsico en las imรกgenes y en el mundo visual en general, ya que sin la luz no podrรญamos ver. Siempre ha estado relacionada con lo divino, lo sagrado y lo inalcanzable.
En cambio, las sombras son un motivo de reflexiรณn y trabajo.

Existen varios tipos de luces: la natural y la artificial.

La luz natural estรก muy bien representada en la obra de Eugenio Recuenco, quien estaba escaso de dinero para colocar focos y decidiรณ montar una pequeรฑa caseta, en la cual moviendo las cortinas de determinadas maneras se obtenรญa una iluminaciรณn u otra.

La luz artificial puede estar trabajada de dos maneras: la primera, con luz continua producida por focos; y la segunda, con luz discontinua producida por flashes.

La sombra es el elemento que nos indica dรณnde no hay luz, nos indica la hora, el mes en el que nos encontramos, nos orienta de manera visual para percibir la profundidad...
Los artistas occidentales manejan mejor esta cualidad que los orientales, ya que en oriente las figuras flotan y no tienen ningรบn volumen.

Resultado de imagen de arte orientalResultado de imagen de arte barroco pintura
Otro ejemplo es Francis Bacon, quien siempre realizaba sus obras de noche y con luz artificial. 

Tambiรฉn hay otros artistas que manejan este tema, como por ejemplo:
·Rafael Lozano-Hemmer
·Fabrizio Corneli
·Roman Vitali

El libro recomendado de la clase de hoy es ''Izquierda y derecha en el cosmos'', de Martรญn Gardner.

martes, 6 de noviembre de 2018

โ„‚๐•๐•’๐•ค๐•– ๐Ÿ™๐Ÿ: ๐•‹๐•–๐•ฉ๐•ฅ๐•ฆ๐•ฃ๐•’๐•ค ๐•ช ๐•ฃ๐•–๐•๐•š๐•–๐•ง๐•– - ๐Ÿ˜๐Ÿ/๐Ÿ™๐Ÿ™/๐Ÿ™๐Ÿ 

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Max Ernst

La textura y el relieve son una parte realmente importante dentro de la creaciรณn artรญstica, y muchos autores la utilizan de manera principal en sus obras, como por ejemplo Giuseppe Penone o Marx Ernst en el รกmbito internacional y Francisco Lรณpez Soldado o Barcelรณ en el nacional.


Para conseguir estas texturas hay varios mรฉtodos que debemos conocer:
Resultado de imagen de giuseppe penone
Giuseppe Penone
1) Frotagge: es una tรฉcnica en la que el autor debe colocar una hoja de papel no muy grueso y utilizar materiales tipo grafito o sanguina para obtener la textura del objeto en el papel.

2) Relieve: en este mรฉtodo la obra adquiere caracterรญsticas tridimensionales, adquiere volumen. Se obtiene con distintos materiales y elementos.


Para terminar la clase, observamos un video de una performance realizada por Bruno Delbonnet, Josef Nadj y Miquel Barcelรณ en la que muestran cรณmo hasta la forma mรกs primitiva puede llegar a convertirse en arte.

Mi trabajo de texturas y relieve se divide en dos partes: frottage por un lado y volumen por otro. En la primera composiciรณn he utilizado pinturas acrรญlicas, sal, arena de playa, cafรฉ granulado y pan rallado, para simplificar la obra lo mรกs posible. Para la segunda composiciรณn he realizado la tรฉcnica frottage sobre varias superficies para conseguir distintas texturas, como una regleta de enchufes, el altavoz de un ordenador o un estuche de cuero entre otros.

COMPOSICIร“N 1: VOLUMEN


COMPOSICIร“N 2: FROTTAGE

jueves, 1 de noviembre de 2018

๐”ผ๐•ฉ๐•ก๐• ๐•ค๐•š๐•”๐•šรณ๐•Ÿ ๐Ÿ›: ๐•Š๐•’๐•๐•’ ๐”ธ๐•๐•”๐•’๐•รก ๐Ÿ›๐Ÿ™

El dรญa 1 de Noviembre decidรญ acudir a esta exposiciรณn, situada en la Sala Alcalรก 31, donde exponรญa Eugenio Ampudia. Este autor se llama Sostener el infinito en la palma de la mano, y su entrada es gratuita.

Esta exposiciรณn es realmente interesante, ya que interactuar con la obra siempre hace que el espectador se sienta parte de ella y pueda disfrutarla mรกs. En esta obra vemos un claro concepto temporal, cosa con la que el autor juega con un pequeรฑo laberinto de relojes.
Tambiรฉn podemos encontrar este concepto temporal y de juego con el tiempo al ver los vรญdeos del autor durmiendo frente a obras importantes, comprendiendo con esto que al autor no le importa el tiempo y puede dormir frente a estas obras ''perdiรฉndolo'' en vez de aprovechรกndolo mientras las admira.

Este autor realiza esta exposiciรณn de una manera realmente inteligente, porque la polรฉmica que รฉsta puede crear con las obras que presenta es bastante grande, y es un autor verdaderamente creativo y que sabe cรณmo crear arte.

Es una de las exposiciones que mรกs me ha gustado de todas las que he visto hasta ahora para esta asignatura, ya que me parece increรญble la manera de trabajar de este autor.

๐”ธ๐•Ÿรก๐•๐•š๐•ค๐•š๐•ค ๐••๐•– ๐•ฆ๐•Ÿ ๐•๐•š๐•“๐•ฃ๐•  ๐••๐•– ๐•๐•’ ๐•“๐•š๐•“๐•๐•š๐• ๐•˜๐•ฃ๐•’๐•—รญ๐•’: โ„™๐•š๐•–๐•Ÿ๐•ค๐•’ ๐•”๐• ๐•ž๐•  ๐•ฆ๐•Ÿ ๐•’๐•ฃ๐•ฅ๐•š๐•ค๐•ฅ๐•’ ๐••๐•– ๐•Ž๐•š๐•๐• ๐”พ๐• ๐•ž๐•ก๐•–๐•ฃ๐•ฅ๐•ซ